老巴比的cajon遐想天地

      Baiao的根源可回溯至巴西的東北部帕拉伊依巴省，雖然Baiao混合了歐洲移民者制式舞蹈及巴西樂器的伴奏，但傳說它是源自於Cangaceiros (巴西土匪) 的舞蹈。當它以原有方式演出時，主要的打擊樂器是一個zabumba (一種大鼓)，在鼓的兩面演奏切分的節奏。
      Baiao的發展在1930年代與1940年代受到電台與音樂家Luis Gonzaga很大的影響，在電台出現之前，Baiao主要以樂器演奏型式為主，傳統上由zabumba (大鼓)、手風琴、人聲、手鼓 (鈴鼓?)及三角鐵，經由電台放送後，它便在巴西流行起來並加入了吉他。直到了1960年代，Baiao節奏成功的傳入美國，並進入了像是Burt Bacharach的 "Do You Know The Way To San Jose?" 這樣的流行音樂，現在我們可以在美式爵士作品中看到Baiao，諸如Joe Henderson及Chick Corea等大師的作品。
      雖然不是由Bossa Nova及Samba融合所創造出來的，Baiao卻含有二者的律動元素，普遍常用的節奏與Brazilian clave第一小節是一樣的，而速度接近Samba而不是Bossa Nova。速度大約在每分鐘170拍。
例
 
變化1
這類似Puerto Rican Bomba，但在bell的節拍上有些許差異。
 
變化2
這個變化與原來的例子十分不同，雙手在小鼓上演奏進行曲的節奏，包括了滾擊、重音及十六分音符，與第二小節有一點不同。
 
音樂聆賞
O Rei Volta Pra Casa, by Luis Gonzaga; BMG (1998)

      Batucada (源自西非舞蹈 "Batuque") 這個字是指在Rio de Janeiro狂歡中的街頭Samba的打擊樂器節奏，是 "Samba Batucada" 的簡稱，有些時候等同於 "Samba" 這個字，它是由samba樂團裡不同打擊樂器上的特定節奏所組成：repinique、surdo、caixa、ago-go、pandero、tamborim、cuica及chucalho。這裡所呈現的Batucada節奏都是真實複製於敲擊於前述各項樂器的節奏，特別是surdo鼓，而且可以融入真正Brazilian Samba裡，因為這些Batucada節奏製造出比本章前段所提到Samba節奏更熱鬧的聲音，這通常適合在歌曲高潮部分來演奏這些節奏。Batucada節奏的速度大約在每分鐘170拍左右。
註：譜例中 'X' 符號代表抑制敲擊 (用鼓棒頭紮實的按壓鼓皮以消除鼓聲)
Batucada Surdo Patterns (在落地中鼓上)
1A) 第一拍抑制，第三拍敲擊 (兩小節相同)
 
1B) 第一拍抑制，敲擊第三拍、第三拍後半拍及第四拍後半拍 (第一小節)，第一拍抑制，敲擊第三及第四拍 (第二小節)
 
Batucada套鼓節奏
例
本例中的雙腳節拍與主要Samba節奏相同，小鼓敲擊Partido Alto節奏，節奏鈸部分則在落地中鼓上演奏Batucada節拍 "A"。
 
變化1
變化1維持Samba腳部節拍，在小鼓上演奏tamborim節拍，在落地中鼓上則敲擊Batucada B節拍，注意下方重音符號是指落地中鼓。

      Samba是最負盛名的Brazilian音樂型態，雖然常將它當成一個類型，但它實際上有許多變化：鄉村Samba、samba enredo (samba學校的主題曲)、samba de roda (circle samba)、samba baiana (Bahian samba) 及許多其它的。Samba一詞來自於西非的豐收舞 ("Semba")，意思是 "肚臍之舞"。當這個類型應用在套鼓上的節奏 (本章節中的節奏) 是來自於Brazilian狂歡慶典中的Samba傳統。
      我們現今所認知的Samba是在20世紀初期發展於Bahia及Rio de Janiero，來自於工人階級的人們。源自於Maracatu的傳統，Samba的合奏有著大量的打擊樂器部分，Samba在1930年代藉由Brazilian廣播而普及於全國，而在1940年左右因成為幾部好萊塢影片中特色音樂風格而流行於全球。在1950與1960年代因Stan Getz及Sergio Mendez等大師的關係讓Samba被接納為爵士類別，這樣的融合的結果是讓它變成在Samba風格中最常演奏的爵士標準。
      這裡所呈現出的套鼓節奏概念可以應用在Samba風格的爵士演奏或是真正的Brazilian音樂裡，當與貝斯的律動一起演奏時，持續一致的腳部節拍 (主要是在大鼓部分) 呈現出surdo鼓的的節奏，雙手則演奏Partido Alto節奏。Samba速度通常很快，大約是在每分鐘170拍左右。
例
小鼓部分敲擊Partido Alto節拍 (敲在鼓邊或小鼓面上)
 
變化1
 
變化2
在節奏鈸部分用 "Jazz Samba" 節拍，在Samba中節奏鈸部分的變化很多，最常見的就是全部都是八分音符，或是反覆的敲擊單音+二連音。

      Blues Rumba在Blues音樂裡使用了Cuban類型的節奏，因此，有時候稱為 "Blues Mambo"。節奏本身十分類似Wedding Rumba，而且包含了Cuban Bolero的元素在裡面。速度範圍為每分鐘108至160拍。
例
這個節奏包含每拍一個大鼓，雙手交替的手法是最合適的選擇。
變化1
與主例子類似，這個變化的手法主例相同，但大鼓在第一拍、第二拍後半拍及第四拍踩切分音，同樣的，雙手交替打擊是最合適的選擇。
變化2
在手法上與主要例子有些微差異，這個變化可在Albert King的 "Crosscut Saw" 中找到。

      Blues也可以演奏成straight感覺 (非triplet)，這通常在節奏鈸部分敲擊八分音符，打在踏鈸或是節奏鈸上 (小鼓與大鼓也都是straight打法)，雖然在Blues中straight感覺比搖擺感覺來得不普遍，但鼓手精於此二者是很重要的一件事。Straight Blues節奏的速度涵蓋了很大的範圍，四分音符為一拍時，每分鐘約80至160拍。
 
例
 

      前陣子整理了一下板材，拼拼湊湊的湊齊了四套板材，索性就一次做它個四套，想在每個cajon上都有不同的音孔設計，因此，花了一點時間在音孔設計，然而這個舉動也讓我在接近完工時發現了一些音孔尺寸上的問題，也算打破我原來對於音孔尺寸的認知。
就先看看大合照吧！

再來看看個別照！

(續)
6. 組合外箱
A. 外箱的組合就是反覆前面的各步驟，但是更重要的是組裝的平整、垂直 (直角)，組合面必須平齊，必要時利用直角尺測量一下結合處是否呈現直角，這也是在裁取板材要注意的原因，如果板材裁取得好，在組合時很容易就能完成完美的組裝，反之，在組裝時就會出現歪斜或是不平直的問題，到這時候再進行修整是一件很費勁的事，另外在打擊面板那面，外箱板材一定要對齊，只有組裝平整，接下來面板的組裝才能夠與外箱邊緣密合，否則再怎麼鎖螺絲，總是會有縫。
B. 組合外箱時在接合面也是必須上白膠，以強化接合力道，利用L型夾將兩片板材以直角接合方式固定下來，如果可能，用上二個L型夾，在板材接合端的兩側分別固定，加強固定力度，方便螺絲的鎖定工作，不過L型夾不是一次就能夠鎖定到位，要分別調整兩片板材的位置，一邊調整板材一邊逐漸鎖緊L型夾，否則還是有可能組合出不是直角的接合處。

        根據前第三部曲的cajon DIY流程來完成一個cajon應該不會太困難，但是有可能必須在錯誤中學習，挫折之外也會浪費不少時間與精力，老巴比在這裡將每個流程中需要注意到的問題逐一說明，但無法保證一定會講到每個人遇到的狀況，但希望能夠盡量減少不必要的冤枉路。
1. 草圖設計、材料種類規劃、板材尺寸計算

        在做了一個又一個cajon之後，真正的體會到 "工欲善其事，必先利其器" 的道理，要製作一個像樣點的木作，如果只是有把鋸子、鎚子及螺絲刀，這簡直是個不可能的任務，不僅難度高，外觀可能還會慘不忍睹，沒效率，更重要的是還可能搞得雙手都是大大小小的傷口，因此，輔助工具就成了老巴比做cajon時不可缺少的幫手。
      除了基本用到的鋸子與螺絲刀之外，以下的輔助工具成了組裝cajon時的主角，少了這些工具，就少了那股勁去做cajon了。不過所有的工具都需要一段的適應時間，才能逐漸上手，特別是高速的工具，除了作用力大之外，還必須小心使用，避免不慎受傷。
1. 電鑽
    電鑽是早在做cajon之前就買了，後來發現在製作cajon過程中，只要是組裝作業就少不了它，用它來裁取音孔、鑽導引孔或是上螺絲，一些耗時耗體力的工作，交給它就解決了，唯一不好的地方是太大支了，很重，如果準備新購，可選擇小支一點的，但要確保出力足以完成您要做的工作。
2. 打磨機

      雖然說cajon的基本構造上十分簡單，就不過是個木箱子，頂多是在箱子中多個響線系統，但是實際操作起來不如想像中的容易，流程是一個問題，輔助工具是另一個問題。
      在這裡先說明流程，後續會針對每個步驟進行較詳細的說明，以及該注意的事項；至於輔助工具也會另文說明，一些基本必須的工具會讓cajon DIY的工作進行起來比較順利。
      老巴比在DIY的過程中逐漸建立了自己的作業流程，這流程原則上應該不會有更動的可能，但是在流程的後段部分，有先後調整的空間，主要是因為對於成品的要求，但絕大部分流程是固定的。
1. 草圖設計、材料種類規劃、板材尺寸計算
這個階段老巴比只做過一次，因為後來的cajon都採用相同的設計，所以也就沒再做過這個步驟，僅保留了板材尺寸，以便後來裁取板材之用。
2. 裁取板材，挖音孔
根據前項材料種類及計算出之板材尺寸進行板材的裁取，如果有強化輔助材，也一併準備。音孔也可在此步驟一併完成。
3. 螺絲定位
在開始組裝之前必須先將上螺絲的位置標定出來，以免造成不必要組裝問題或板材穿透。
4. 組合強化輔材及板材
組裝前要先將強化輔助材與外箱板材先組裝起來，過程中C型夾與白膠 (木工膠) 是不可少的，C型夾可強力固定以避免組裝時錯位，而白膠能夠明顯強化外箱的組合強度。
5. 鑽螺絲導引孔、上螺絲
這個步驟是在多次慘痛經驗後加入的，多了這個步驟雖然有些麻煩，但是成功率高很多，而且外觀上也比較好。特別是使用在原木板材上，在板材邊緣上螺絲或釘子，這個步驟可以避免板材裂開。
6. 組合外箱
重覆前第3、4、5步驟先將cajon的上、下、左、右的板材組裝起來，在這個組合步驟裡要十分注意調整平整度，因為會影響後來前後打擊面板的安裝與密合度，也能夠大幅減少修整的問題。
7. 前後打擊面板試組，調整與修正
在此階段只是先將前後打擊面板與外箱進行尺寸比對、螺絲孔定位，雖然前後打擊面板的尺寸是經過計算的，但是在外框組裝時可能會造成誤差，讓面板板材是無法完全與外箱平整的組裝，所以必須試組裝。試組裝後若有不合的部分必須進行修整。
8. 染色、上底漆、打磨
木製的器具外觀必須靠打磨來增加平滑質感，老巴比用的板材是夾板，表面平整度不似原木那般光滑，所以先上底漆，待乾透後再進行打磨。如果要改變cajon的顏色，建議以染色方式處理，可以保持木紋，使用水性木材染色劑即可，但是必須在上底漆之前進行，顏色深度就看個人喜好而定了，要顏色深些就多上幾次。
9. 響線系統製作與組裝
利用等待底漆乾燥的時間進行響線系統的製作，並在打磨完畢之後進行組裝。
10. 前後打擊面板正式組裝
響線系統組裝完成後就可以正式的組裝前後打擊面板，並進行試打，如果聲音不好，就必須進行調整。最後的組裝完成後，大概就不會再拆下來。
11. 上面漆
上面漆主要目的是美化外觀，也能夠保護cajon對潑水及髒污有些抵抗力，清潔起來也比較方便。
12. 上腳墊
cajon DIY的最後一個流程就是在底部上腳墊，上不上腳墊或是用什麼腳墊就看個人喜好了。
      這些流程步驟僅是簡單的列出，不少步驟裡都有很多細節必須注意，將在後續的文章裡說明。