Cajon箱體的物理特性是影響聲音的主要原因之外，在操作的手法上也會產生不同的聲音，即便敲擊的是同一個位置，尤其是在低音部分，這個現象特別明顯。
敲擊cajon的位置大多集中在面板的上方1/3的地方，在這個範圍內的下方所產生的是低部部分，也就是類似套鼓裡的大鼓聲，靠近面板上緣往下一手指長的範圍則是會發出像是小鼓的聲音，當然這聲音會依據所採用的效果裝置而有不同。而接下來老巴比則針對這二個部分的常見操作手法介紹一下，並對其所產生的聲音
稍微說明。
首先，在低音部分敲擊手法大致有三種，雖然都是敲擊在同一個位置上，但手法的差異，也直接影響產生出來的聲音，這些聲音的差異對一般的人來說應該還不致於無法分辨，雖然這其間差異需要仔細的聆聽。
上圖是比較常用的手法，以整個掌心直接敲擊面板低音部位，手掌也順勢的貼在面板上，這樣產生的低音聽起來比較沈，也比較實，因為掌心貼在面板上讓面板共震降低，所以共鳴的效果就不明顯，手掌與面板接觸瞬間的撞擊聲也成了低音的一部分；這個敲擊法應該是最普遍的打法，其聲響效果用於流行音樂應該是蠻適合的。
第二個手法則是將手掌拱起，讓掌心內凹成為一個虛的空間，手掌周圍與手指尖端敲擊面板，而與面板接觸的地方大概是手掌外圍部分，這樣的手法所造成的聲響比前一種稍稍的虛一些，帶有一些面板共鳴的聲音，所以聽起來有一點 "空"
的感覺，有點像是在踩大鼓後立刻放開的那種感覺，有少量的撞擊聲，但又有共震的效果。
接下來這個比第二種更 "空"，只用五隻手指的指尖敲擊面板，這手法的共震聲更為明顯，指尖與面板的撞擊聲最不明顯，聲音的力道也是最弱的，利用這種手法與其它手法配合演繹不同力度層次的聲音倒是挺不錯的，直接做為節奏打法則可能有些不能盡興的感覺。
一般來說，cajon的敲擊聲響大分二類，一個是前述所提到的低音 (大鼓)，另一個則是小鼓，當然，這樣的分法只是粗略的分，並沒有考慮其它任何輔助工具的敲擊所產生的效果，例如，鼓刷。前面三種都是敲擊低音的部分，接下來的手法則是模擬小鼓的聲音。
用大姆指以外的四隻手指，敲擊面板上緣，而手指敲擊的深度大約是到手指與手掌連接處，也就是整個手指長度，這個深度最能表現出小鼓聲響效果裝置的聲音，再深下去，就會與低音混在一起，淺了，響線效果就不是那麼的明顯，也許是因為過淺的情況下，撞擊面的的能量不足以讓響線產生反彈力道，以致於效果不明顯。敲
擊的力度也是會影響響線的效果，除了手指撞擊木板的聲音外，也會有響線撞上木板的 "喳喳" 聲。
如果把手再提高一些，就會像是上圖的情況，只有四隻手指指尖大約一到兩個指節深度敲擊面板上緣，這樣的敲擊幾乎聽不到響線的聲音，只有手指與面板撞擊的聲音，如果cajon有經過一些特別的處理，應該還可以聽到面板與箱體木框撞擊的聲音，這個聲音聽起就十分的 "爆"、"硬"
與尖銳，往左右兩側移動，越外側，這個 "爆" 的效果應該會更明顯，當然，這個前提是要cajon有這樣的設計。
Cajon之所以吸引我，是因為它不像鋼琴、小提琴等樂器那樣既定的演奏方式，因此，演奏者有無窮的空間可以用自己的方式操作cajon，沒有所謂對於錯
的問題，而上面的手法只不過是我看過較普遍的，是這無窮可能中的一小部分，還有許多可能還有待有興趣的您去發掘。
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